身无彩凤双飞翼下一句
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通名句的诞生昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀1一点通。
隔座送钩2春酒暖，分曹射覆3蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台4类转蓬。
——李商隐·无题完全读懂名句1灵犀：犀牛角，古人以犀牛为灵物，故诗中借犀角喻指两心相通。
2送钩：古代游戏，分为两组，将钩藏于手中，暗相传递，猜最后由谁握钩，不中者罚酒。
3射覆：古代游戏，将东西藏于器物之下，让对方猜。
4兰台：原为宫中藏书的地方，此处借指秘书省。
回想起昨夜灿烂的星光与醉人的春风，我们就在那画楼西边的桂堂东侧。
尽管我的身上没有彩凤般的翅膀可以翱翔到你身边，但我们两颗心却仿若灵犀息息相通。
昨夜我俩隔着座位传送弯钩，春酒格外地温暖，我们在灯火通明的蜡灯下分组玩起猜物游戏。
可叹的是清晨鼓声响起，催促着我该回去官府，驱马来到兰台，就好像随风飘转的飞蓬一般。
名句的故事李商隐这首《无题》写成的时间较早，一般系于开成四年，诗人才27岁，已娶了王氏为妻，此时诗人从岳父王茂元的幕下回到京城秘书省任官。
过去解诗者常自行推衍诠释，认为此诗是李商隐在宴会上爱慕女子的作品，这位女子可能是李商隐年少时与女道士交往的一段情缘，甚至有议论认为是宴会主人的姬妾，这些说法似乎都过分揣度了。
当诗人来到秘书省工作后，再度回想起“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”的那场热闹筵席，和挚爱妻子“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”的缠绵依依，虽感慨“身无彩凤双飞翼”，但想必妻子一定可以“心有灵犀一点通”。
李商隐这首诗意外地“轻松”，含情脉脉，或许跟其写作年龄有关，此时的诗人虽遭遇些许挫折，但毕竟年轻，还是满腔的抱负，欢欣愉悦的气息尚盈满诗中，迥异于后期《无题》诗的感伤、沉重。
李商隐还将当时民间流行的游戏融入其中，如“隔座送钩”、“分曹射覆”这些猜谜的小戏法，好玩的地方在于输的人必须罚酒，也是广义的“酒令”玩法。
酒令在中国传统上有许多变化，如吟诗、对句，甚至像李商隐诗中的猜物，都是时常出现的宴饮游戏，甚至到清朝也还可于坊间看到。
曹雪芹所写的《红楼梦》中也曾记载相同的戏法，在一场贾府女眷与宝玉聚会的场合，大家起哄玩起酒令，但酒令玩法多种，究竟要玩哪种？最后抽签，抽出了“射覆”。
薛宝钗笑道：“把个酒令的祖宗拈出来……比一切的令都难。
”（第六十二回）可见此游戏到清初依然可见。
历久弥新说名句“心有灵犀一点通”是现今社会大家努力追寻的想望，不止于情人间的默契，更在于人与人之间籓篱的消除，语言行为毕竟不能百分百地表达我们真正的想法，若能真有这份灵犀通晓，生活中或许就可以省下不少白工。
作家吴淡如曾在一篇文章《女人总要男人浪漫》中，有感而发地叙述男与女之间的大不同，对“浪漫”的定义更是迥异，“女人希望浪漫是天长地久的，男人则觉得浪漫相当耗力气，到手之后怎么可能不喊停，让他休息一下”？这不仅牵涉认知不同，其实还有虚荣心作祟，女人要的浪漫过于表面、人云亦云居多，男人“不懂为什么情人节送花得送到办公室，而不是送到没人看见的家里；更不懂女人为什么把一起看电影叫做浪漫，而看录像带则不是。
这些话虽不中听，但的确指出社会流行的盲从，痛定思痛才能更了解自己。
吴淡如于文中引了李商隐“心有灵犀一点通”一句虽巧妙结合论述，但总觉得似乎有点可惜了原文“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”那种缠绵低回的依恋之情。
这种“不甚贴切”的用典常常出现在今日，有时也许是像吴淡如般撷取字面上的含义，有时则是“故意”误用，但更多的恐怕是根本连典故来自哪里也分不清楚，滥用成风。
当我们常说“心有灵犀一点通”时，是否知晓诗人是多么感叹自己“身无彩凤双飞翼”，因而只能企盼灵犀来相通，这两句其实应该结合起来看，才能感受到李商隐所想表现的良宵易逝、相思绵绵。
新诗作家莫名有一首作品《我把相思串成一首歌》：“我把祝福串成一首歌／若息息相通／你会在那头低低吟唱／我把爱恋写成一首诗／若心心相印／你会在那头痴痴吟诵／我把思念编成一张网／若心有灵犀／你会在那头悄悄撷收。
”情人间涓涓细水般的柔情、相知相惜的默契，在在令人称羡与感动。